Accueil Laboratoire de Musicologie - LaM

Musiques Gnawa à Bruxelles. Pratiques et formes rituelles en diaspora

Auteur(s): Hélène SECHEHAYE (CrB-LaM) 
Description: La confrérie marocaine des Gnawa, aux racines subsahariennes, se compose de musiciens, d’officiants rituels, de leurs adeptes et de mélomanes. À Bruxelles, des Gnawa perpétuent la pratique musicale et le rituel nocturne de la līla, dans lequel la musique est fondamentale. En retraçant l’émergence de cette communauté au tournant des années 2000 et les adaptations nécessaires à la perpétuation d’une tradition à l’étranger, cet ouvrage examine comment la musique en est arrivée à prendre place dans des espaces communautaires, artistiques, institutionnels, tout comme dans des lieux plus intimes et quotidiens. Les Gnawa organisent à Bruxelles des līlāt, exutoires des souffrances par la pratique de la transe. Ils réinvestissent le sens de ce rituel, notamment dans un renforcement des affiliations identitaires régionales, nationales et transnationales par les choix musicaux effectués dans le répertoire musical, la forme et le style. Le déplacement est considéré dans cet ouvrage comme central dans l’expérience gnawa, car il est à l’origine de la communauté, née de la migration forcée des ancêtres subsahariens au Maroc. On le retrouve aussi dans le « tour » des villes marocaines (ğōla), une étape de l’initiation. L’enquête ethnographique réalisée permet ainsi de reconsidérer la migration vers Bruxelles non pas comme une rupture, mais comme une expérience partagée de l’exil rapprochant les Gnawa arrivés en Belgique de leurs ancêtres arrivés au Maroc.

Edition: Vrin Collection: MusicologieS Année: 2024

En savoir plus

Debussy librettiste. L’écriture des livrets d’opéra d’après Poe 

Auteur(s): François DELECLUSE (LaM) 
Description: Avec Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck, Claude Debussy faisait la rencontre d’une pièce de théâtre qui répondait en de nombreux points à ses attentes telles qu’il les exprimait déjà pendant ses études de composition. Mais, au-delà de son unique drame lyrique achevé, trouver ou concevoir un nouveau livret s’est révélé plus difficile que prévu, au point qu’il existe chez Debussy un « théâtre imaginaire », fait de dizaines de drames musicaux rêvés, mais jamais composés ou jamais terminés. Cet article se propose d’interroger les traces du travail de Debussy librettiste, en se penchant en particulier sur les sources du Diable dans le beffroi et de La chute de la maison Usher d’après Edgar Allan Poe. Cette telle étude de librettologie s’appuie sur les méthodes de la critique génétique afin de comprendre, à travers les transformations successives des livrets, les besoins spécifiques du compositeur pour concevoir une forme embrassant des questions tant littéraires, que dramatiques et musicales.

Edition: Revue musicale OICRM Vol. : 11 N° 1 Année: 2024
En savoir plus